【论述题】请结合作品谈谈《左传》的文学成就。

（一）叙事艺术1.《左传》确为先秦叙事散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。晋·范宁《谷梁传集解自序》中称：“《左传》艳而富”，其最为突出的特点就是长于叙事。《左传》叙事的主要特点是简洁生动，工巧严谨。作者创造性地运用了不少出色的艺术手法，使其叙事文约事丰，精妙优美，达到了微而显、婉而辩、精而腴、简而奥的辩证统一。《左传》以《春秋》的记事为纲，增加了大量的历史事实和传说，叙述了丰富多彩的历史事件，描写了形形色色的历史人物。把《春秋》中的简短记事，发展成为完整的叙事散文。《左传》发展了《春秋》笔法，不再以事件的简略排比或个别字的褒贬来体现作者的思想倾向，而主要是通过对事件过程的生动叙述，人物言行举止的展开描写，来体现其道德评价。《左传》还创立了一种新形式，即在叙事中或叙事结束后直接引入议论，以“君子曰”、“君子是以知”、“孔子曰”等来对事件或人物作出道德伦理评价。这种形式，更鲜明地表现出作者的立场和感情，增强了叙事的感情色彩。诸如《郑伯克段于鄢》（隐公元年）、《宫之奇谏假道》（僖公五年）、《烛之武退秦师》（僖公三十年）、《晋灵公不君》（宣公二年）、《晋侯梦大厉》（成公十年）、《吕相绝秦》（成公十三年），以及僖公四、五、二十三、二十四年记晋公子重耳出亡；襄公三十、三十一年记子产治郑，叙事艺术都达到了前所未有的高度,例如《郑伯克段于鄢》。讲解：《郑伯克段于鄢》此文记叙了郑庄公兄弟、母子之间错综复杂的矛盾和尔虞我诈的斗争，深刻地揭示了统治阶级自私、虚伪的本质及其内部不可调和的矛盾，无情地撕开了罩在封建伦理关系上的一层温情脉脉的面纱，把所谓“父慈、子孝、兄友、弟恭”的虚伪本质暴露无遗。作者成功地刻画了几个鲜明的人物形象，如郑庄公的阴险狠毒，共叔段的愚昧张狂，姜氏的自私贪婪和颍考叔的淳厚机智，都给人留下深刻印象。作者精于揭示人物的内心世界和精神面貌，表现人物的性格特征。文章叙事剪裁得当，烦省合度；首尾完整，结构清晰；字句精严而微婉多切，均足见作者之匠心。2.《左传》按时间顺序交代事件发生、发展和结果的全过程，但也充分运用了倒叙和预叙的手法，同时《左传》还以第三人称作为叙事角度，作者以旁观者的立场叙述事件，发表评论，视角广阔灵活，几乎不受任何限制。个别段落中，作者也从事件中人物的角度，来叙述正在发生的事件及场景。3.《左传》叙事，往往很注重完整地叙述事件的过程和因果关系。写战争，不局限于对交战过程的记叙，而是深入揭示了战争起因、酝酿过程及其后果。《左传》中对时间因果关系的叙述，还常有道德化和神秘化的特点。整个《左传》叙事中，礼、义、德等道德因素，都被作者当作影响事件成败的重要原因加以叙述，而且叙述中往往带有神秘色彩。以《左传》中常出现的预兆为例，这些预兆大都有道德化倾向：符合礼义要求之事，常有吉兆；而悖于礼义之事，则常有凶兆。这些预兆有时是智者的言论，有时则是占卜、梦境、天象等的神秘暗示。反映了春秋时代人们的世界观和认识水平，具有鲜明的时代特色。4．大量生动的戏剧性情节，使这部作品充满了故事性。不仅如此，《左传》有的叙事记言，明显不是对历史事实的真实记录，而是出于臆测或虚构。增加了文章的趣味性和生动性，也满足了读者的猎奇心理。（二）写人艺术 《左传》虽以年为经，以事为纬，并非自觉描写人物，但毕竟涉及了形形色色的历史人物。全书有姓名可稽者，几近三千之众。其中形象较为鲜明、具有一定个性者为数不少。作者通过一系列政治、军事、外交活动的描述，刻画了许多各具性格特征的动人形象。如写晋文公重耳避骊姬之乱出亡十九年，备尝艰苦磨炼，终于称霸诸侯。成功地刻画了一个胸怀大志、坚定沉着、深谋远虑的国君形象。又如写子产，将他置身于矛盾斗争之中，主要通过富于特征性的人物自身言行的描述，以浓墨重彩刻画了一位勇于革新、有所作为的政治家形象。此外，如老谋深算、虚伪狡诈的郑庄公，野心勃勃、强横“汰侈”的楚灵王，学识超群、稳健保守的叔向，德高望重、明达机智的晏婴，勇于进取、厉行改革的吴王阖庐，忍辱负重、志在雪耻的越王句践等等，都不愧为《左传》中出类拔萃的人物形象。1．由于《左传》是编年史，人物的言行事迹大多分散记录在事件发生的各个年代，很少对某一人物集中描写，只有把同一人物在不同年代的事迹联系起来，才能得到完整的人物形象。《左传》中还有一些人物，仅在某一时、某一事中出现，表现的仅仅是其一生中的某一片段，反映的是其性格中的某一方面。2．《左传》广泛描写了各种人物，其中许多人物写得个性鲜明。《左传》有些描写还展现了人物性格的丰富性和复杂性，表现了人物性格的变化。 如《晋公子重耳之亡》叙述重耳经历十九年的一位流亡生涯，从一个不谙世事、只图享乐的贵公子，逐渐成长为一位心胸开阔、胆识具备、沉稳老练、深谋远虑的政治家。3．《左传》叙事中人物的行为、对话构成了表现人物的主要手段，而绝少对人物进行外貌、心理等主观静态描写。如《烛之武退秦师》（三）描写战争的艺术1．写出战争的始末，给人以完整的印象，如《晋楚城濮之战》。2．着眼于政治，能写出战争的性质、人心向背，并将政治、外交、战争结合起来进行描写，如《曹刿论战》。十年春，齐师伐我。公将战。曹刿请见。其乡人曰：“肉食者谋之，又何间焉？”刿曰：“肉食者鄙，未能远谋。”乃入见。问：“何以战？”公曰：“衣食所安，弗敢专也，必以分人。”对曰：“小惠未徧，民弗从也。”公曰：“牺牲玉帛，弗敢加也，必以信。”对曰：“小信未孚，神弗福也。”公曰：“小大之狱，虽不能察，必以情。”对曰：“忠之属也。可以一战。战则请从。”3．描写战争注重战略战术的运用，使读者感到战争的胜负绝非偶然，如《曹刿论战》。 公与之乘，战于长勺。公将鼓之。刿曰：“未可。”齐人三鼓。刿曰：“可矣。”齐师败绩。公将驰之。刿曰：“未可。”下视其辙，登轼而望之，曰：“可矣。”遂逐齐师。既克，公问其故。对曰：“夫战，勇气也。一鼓作气，再而衰，三而竭。彼竭我盈，故克之，夫大国，难测也，惧有伏焉。吾视其辙乱，望其旗靡，故逐之。”4．战争描写中重视人的作用，如曹刿、烛之武等。5．通过大量的细节描写来表现战争场面，如《晋楚邲之战》写晋军败退的一个细节：晋人或（有的人）以广队不能进，楚人惎(ji4,指点)之脱扃(jiong1,车前横木)。少（稍）进，马还（huan2,盘旋不前）。又惎之拔旆（pei4,旌旗）投衡（车辕头上套牲畜用的横木），乃出。顾曰：“吾不如大国之数奔也。”邲之战，是春秋中期的一次著名会战，是当时两个最强大的诸侯国——晋、楚争霸中原的第二次重大较量。在作战中，楚军利用晋军内部分歧、指挥无力等弱点，适时出击，战胜对手，从而一洗城濮之战中失败的耻辱，在中原争霸斗争中暂时占了上风。至于楚庄王本人，也由于此役的胜利，而无可争辩地挤入史所称道的“春秋五霸”位置。6．从个别的场面、情景来写战争的全貌，反映了战争的多样性、复杂性。如《晋楚邲之战》中写晋军仓促应战的混乱状态：（楚）遂疾进师，车驰卒奔，乘晋军。（晋帅）桓子不知所为，鼓于军中说：‘先济者有赏！’中军、下军争舟，舟中之指可掬（ju1,捧）也。四、语言艺术《左传》善于叙写外交辞令，理富文美。春秋时列国外交空前频繁，行人聘问讲究外交辞令。刘知几说：“周监二代，郁郁乎文。大夫、行人，尤重词命。语微婉而多切，言流靡而不淫。”（《史通·言语》）“其文典而美，其语博而奥。”（《史通·申左》）这些外交辞令经《左传》采录后精心提炼，都已成为千古传诵的美文。《左传》叙述语言简练含蓄，词约义丰。如宣公十六年记载晋军败于楚，溃不成军，作者写道：“中军、下军争舟，舟中之指可掬”。晋军仓皇败逃之全状可想而知。作者又记入冬以后楚军将士受冻，“王巡三军，抚而勉之，三军之士皆如挟纩。”几句体恤的话温暖得就像穿上了棉衣，比喻贴切。