结合一幅具体的美术作品 谈一谈什么是意境。

文学意境是文学形象的高级形态之一足抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。 文学意境有三个特征： 其一情景交融。南宋范唏文首先发现了意境的这一特征他说：“情景交融而莫分也。”意思是说意境中有两大元素情和景是交融在一起分不开的。清代思想家王犬之也说过“景中生情情中含景”这是意境的表现方法特征。如李白的《送孟浩然之广陵》这首诗看起来全是对客观景物的具体描写但从那烟花三月、黄鹤楼头的美好景色中已透露出对友人的祝福而在写孤帆消失江水悠悠和若有所失的诗人形象时对友人的依依不舍也是表现得淋漓尽致。表面上这首诗句句写景实则句句抒情真是一切景语皆隋语。 其二虚实相生。是说意境一般是由虚境和实境构成实境是指逼真存在的景、形、境虚境则是指由实境诱发和开拓的审美想象的空间。虚境是实境的升华它体现着实境创造的意向和目的在意境结构中处于灵魂和统帅的地位；但虚境不能凭空产生还必须靠实境的具体描绘来体现是艺术表达的重心。由于虚境要通过实境来表现实境要在虚境的统摄下来加工这就形成了意境的虚实相生的结构特征。 其三韵味无穷。所谓“韵味”是指意境中所蕴含的那种咀嚼不尽的美的因素和效果。它包括情、理、意、韵、趣、味等多种因素正是这些因素共同形成了意境的韵味无穷的审美特征。不但有象中象韵中韵味中味而且还有层出不穷的“象外之象”、“味外之味”和“韵外之韵”让你咀嚼不尽。唐朝诗人陈子昂的《登幽州台歌》“前不见古人后不见来者。念天地之悠悠独怆然而涕下。”我们可以想象出这样一幅画面：一个孤独的诗人一座兀然耸立的高台。同时我们又可以体会到诗人报国无门的悲愤和天才末路的痛苦。在这之外对宇宙对人生的苍凉感更是扑面而来让我们回味无穷。 意境的这三种基本特征集中地表达了中华民族抒情文学的审美理想从而使它具有与典型、意象不同的相对独立性成为二者不可代替的人类审美理想的表现形态之一。 文学意境是文学形象的高级形态之一,足抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。文学意境有三个特征：其一,情景交融。南宋范唏文首先发现了意境的这一特征,他说：“情景交融而莫分也。”意思是说意境中有两大元素,情和景是交融在一起分不开的。清代思想家王犬之也说过“景中生情,情中含景”,这是意境的表现方法特征。如李白的《送孟浩然之广陵》这首诗看起来全是对客观景物的具体描写,但从那烟花三月、黄鹤楼头的美好景色中已透露出对友人的祝福,而在写孤帆消失,江水悠悠和若有所失的诗人形象时对友人的依依不舍也是表现得淋漓尽致。表面上这首诗句句写景,实则句句抒情,真是一切景语皆隋语。其二,虚实相生。是说意境一般是由虚境和实境构成,实境是指逼真存在的景、形、境,虚境则是指由实境诱发和开拓的审美想象的空间。虚境是实境的升华,它体现着实境创造的意向和目的,在意境结构中处于灵魂和统帅的地位；但虚境不能凭空产生,还必须靠实境的具体描绘来体现,是艺术表达的重心。由于虚境要通过实境来表现,实境要在虚境的统摄下来加工,这就形成了意境的虚实相生的结构特征。其三,韵味无穷。所谓“韵味”,是指意境中所蕴含的那种咀嚼不尽的美的因素和效果。它包括情、理、意、韵、趣、味等多种因素,正是这些因素共同形成了意境的韵味无穷的审美特征。不但有象中象,韵中韵,味中味,而且还有层出不穷的“象外之象”、“味外之味”和“韵外之韵”,让你咀嚼不尽。唐朝诗人陈子昂的《登幽州台歌》,“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”我们可以想象出这样一幅画面：一个孤独的诗人,一座兀然耸立的高台。同时我们又可以体会到诗人报国无门的悲愤和天才末路的痛苦。在这之外,对宇宙对人生的苍凉感更是扑面而来,让我们回味无穷。意境的这三种基本特征集中地表达了中华民族抒情文学的审美理想,从而使它具有与典型、意象不同的相对独立性,成为二者不可代替的人类审美理想的表现形态之一。