【简答题】《史记》艺术结构的成就。

(一)异彩纷呈的标题 《史记》之前,历史著作还未出现过完整的标题,司马迁为《史记》创制的一百三十个标题,可以说是第一次弥补了史著无明确标题的空白,意义值得肯定。 标题作为文章的旗帜和眼目,服务于揭示主题和体现文章的中心内容。因此,标题的拟定不单纯是个技巧问题,更重要的是作者的立场、观点、方法问题。《史记》作者在标题设置上,是开始就经过深思熟虑,一入手便全盘打算的,有时甚至着一字而风流全出,爱憎直露。 表现在标题对人物身份的称谓上: 按古之习俗,称人时称字尊于称名,称子又尊于称字。 称子:《孔子世家》、《老子韩非列传》、《孟子荀卿列传》 称字:《项羽本纪》、《陈涉世家》、《屈原贾生列传》 称名:《苏秦列传 》、《吕不韦列传 》、《李斯列传 》 特殊:《魏公子列传》,魏公子信陵君无忌,标题既不用官职爵位,也不用字或号,却别具一格地用了平素爱称——魏公子,这是十分明显的尊敬和偏爱。无忌和赵胜、田文、黄歇并称“战国四君子”。司马迁于他三个则用平原君、孟尝君、春申君标题,独对无忌不用信陵君而用魏公子标题,这是因为太史公特别欣赏无忌礼贤下士的态度,在他眼里,四公子中惟无忌有真正的公子风度,故此特以标题醒人眼目,真是情感外溢,厚爱昭然可见。 《淮阴侯列传》韩信,司马迁不直呼其名而以淮阴侯名传,确实体现了他对韩信的无限钦佩之情,但是,还必须看到问题的另一面,司马迁用淮阴侯名传则是表现了对韩信的同情、惋惜、甚至愤愤不平,因为淮阴侯这个封号对韩信来说,并非太荣耀的事,汉灭楚称帝后,韩信封的是楚王。汉六年,人有上书告楚王信反,刘邦逮捕了韩信,后,又赦免了信罪,以为淮阴侯。自徙封淮阴侯后,韩信的命运就江河日下,日子越来越不好过,终于身手相离,死于刀下。所以,封淮阴侯是韩信一生的转折。太史公为他作传不称将军或楚王,而偏称淮阴侯,大有用心。关于韩信谋反,史无明证,那这名称中蕴含着一股怨愤之气,使人领悟于笔墨蹊径之外。 (二)叙事技巧的成熟 1.独到的叙事结构 《史记》的叙事结构分外部结构和内部结构: (1)外部结构分大、小两种,大结构是司马迁独创的“本纪”、“表”、“书”、“世家”、“列传”五种体例,这五种体例不仅各具笔法,而且又是一个严密的系统。小结构是依照作者对传主的认识、了解和表现,以及由此所确定的每一篇作品的主题来具体组织安排的结构,这112篇人物传记的结构方式可分为: 串珠式:把人物一生的主要事迹按时间顺序加以排列。如《项羽本纪》 双线式:把人物的经历、事迹按两条线索进行组织、排列,不再按照原本自然的时空顺序。如《淮阴侯列传》,一条写韩信立下的屡屡战功,一条写他与刘邦及汉王朝之间的种种矛盾。 纠结式:这种方式多用于合传,因两人事迹相关联,故叙述时将两个人物纠结交叉,合在一起叙述。如《廉颇蔺相如列传》 (2)《史记》的内部结构就是“文心” 例:《李将军列传》从外部结构分析,属于大结构中的____,属于小结构中的____。 内部结构:骑射(射匈奴、射白马将、射追骑、射猎南山中、射石、射虎、射阔狭以饮、射裨将)数奇不遇(平定七国之乱——无赏;雁门之战——罪当斩,赎为庶人;右北平一战——功过参半,无赏;最后一次抗击匈奴的战争——自刎) 2.合理的叙事时间 (1)叙事速度:《史记》共130篇,有75篇记载汉代历史,而对此前两千多年的历史只用了不到一半的篇幅,前快后慢,这是《史记》叙事速度的一个特点。对于一些具体的篇章、人物,司马迁也能很好地调整叙事速度,如人物一生中重要的事件会放大、放慢叙述,而一般的事件就简单概括或一笔带过。 (2)叙事顺序:顺序、倒叙、插叙、补叙等等。 3.完备的叙事视角 叙事视角是作者将他认知的世界转化为叙事世界的基本角度,司马迁在叙事时,多采用全知视角和限知视角两个叙事角度。 (1)全知视角:叙述者无所不知,无所不在,对要叙述的历史时间的前因后果、来龙去脉,对人物性格、优缺点、情感变化、隐秘对话无所不知。可以全面地展示历史的发展,立体化地塑造历史人物。 (2)限知视角:叙述者限定在某一范围、局部进行叙事,所知有限,作者对于事件、人物的审视是通过具体人物的眼光来完成的。司马迁在叙写局部事件时多采用此。